Ausschluss und Exklusivität

Hans Abbing ()
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Hans Abbing: Erasmus University Rotterdam

Chapter Kapitel 4 in Die Ökonomien von ernsthafter und populärer Kunst, 2024, pp 153-212 from Springer

Abstract: Zusammenfassung Während der Hauptperiode der ernsthaften Kunst waren die weniger Gebildeten – zum Beispiel Menschen mit farbiger Haut oder solche mit nicht-westlichem Hintergrund – sehr unterrepräsentiert unter Kunstverbrauchern und -produzenten. Frauen sind ebenfalls unterrepräsentiert unter Künstlern. Obwohl sich ihre Positionen in einigen Kunstbereichen verbessert haben. Aber ihre visuellen Kunstwerke verkaufen sich für weit weniger als die ihrer männlichen Kollegen. Im frühen zwanzigsten Jahrhundert suchten Sozialisten die Armen durch Kunst zu erheben. Dies führte dazu, dass Kunstliebhaber und Regierungen Kunst an die Armen verbreiten wollten. Diese Versuche waren paternalistisch und erfolglos. Niedrigere Ticketpreise kamen hauptsächlich den Wohlhabenden zugute. – Als Reaktion darauf diskutiere ich einige alternative Finanzierungsstrategien. – Preisexklusion war ein wichtiger Faktor – die Ticketpreise waren und sind generell zu hoch für die weniger Gebildeten. Es gab auch informelle Ausschlüsse, die dazu führten, dass sich die weniger Gebildeten und sozialen Aufsteiger in ernsthaften Kunststätten unwohl fühlten. Ein Mangel an bestimmten sozialen und kulturellen Fähigkeiten machte dies noch schwieriger. Darüber hinaus könnte dies ihre Fähigkeit, ernsthafte Kunst zu verstehen, behindert haben. Exklusivität ist für viele Kunstliebhaber wichtig. Limitierte Auflagen dürfen nicht zu groß sein. In der Zwischenzeit können die Reichen ihre Mitgliedschaft in elitären Kunstkreisen an der Spitze des visuellen Kunstmarktes kaufen.

Date: 2024
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DOI: 10.1007/978-3-031-62961-7_4

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