The Art of Pitching Movie Projects. Understanding the Dynamics of Workshops and Networks in the Film and TV Industry

Anne-Sophie Béliard (), Sarah Lécossais, Laurent Creton (), Frédéric Gimello-Mesplomb (), Dina Iordanova, T. Falicov, Ana Vinuela (), Amanda Rueda (), Pascal Cesaro () and Claire Dixsaut
Additional contact information
Anne-Sophie Béliard: PACTE - Pacte, Laboratoire de sciences sociales - UPMF - Université Pierre Mendès France - Grenoble 2 - UJF - Université Joseph Fourier - Grenoble 1 - IEPG - Sciences Po Grenoble - Institut d'études politiques de Grenoble - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique
Sarah Lécossais: LabSIC - Laboratoire des Sciences de l'Information et de la Communication - LABEX ICCA - UP13 - Université Paris 13 - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique - UPCité - Université Paris Cité - Université Sorbonne Paris Nord - Université Sorbonne Paris Nord
Laurent Creton: IRCAV - IRCAV - Institut de Recherche sur le Cinéma et l'Audiovisuel - EA 185 - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 - LABEX ICCA - UP13 - Université Paris 13 - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique - UPCité - Université Paris Cité - Université Sorbonne Paris Nord
Frédéric Gimello-Mesplomb: LARA-SEPPIA - Laboratoire de Recherche en Audiovisuel - Savoirs, Praxis et Poïétiques en Art - UT2J - Université Toulouse - Jean Jaurès - Comue de Toulouse - Communauté d'universités et établissements de Toulouse, AU - Avignon Université, OpenCulture Lab
Dina Iordanova: University of St Andrews [Scotland]
T. Falicov: UMKC - University of Missouri [Kansas City] - University of Missouri System
Ana Vinuela: IRCAV - IRCAV - Institut de Recherche sur le Cinéma et l'Audiovisuel - EA 185 - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 - LABEX ICCA - UP13 - Université Paris 13 - Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique - UPCité - Université Paris Cité - Université Sorbonne Paris Nord
Amanda Rueda: LERASS - Laboratoire d'Etudes et de Recherches Appliquées en Sciences Sociales - UT2J - Université Toulouse - Jean Jaurès - Comue de Toulouse - Communauté d'universités et établissements de Toulouse - UMPV - Université de Montpellier Paul-Valéry - EPE UT - Université de Toulouse - Comue de Toulouse - Communauté d'universités et établissements de Toulouse
Pascal Cesaro: PRISM - Perception, Représentations, Image, Son, Musique - AMU - Aix Marseille Université - ESA AIX - Ecole supérieure d'Art d'Aix en Provence - CNRS - Centre National de la Recherche Scientifique

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Abstract: "The Art of Pitching Movie Projects" offers a comprehensive analytical exploration of how pitching has become the central engine of the contemporary film and television industry worldwide. Edited by Helene Laurichesse and Berenice Bonhomme, this volume dissects the shift in audiovisual markets, moving from purely transactional models to highly relational networks. Today, international film festivals are no longer just screening venues; they have transformed into "business festivals" that host complex project markets, co-production forums, and Work-in-Progress (WIP) sessions. This book provides an unprecedented look at how these intermediation mechanisms shape the development, financing, and ultimate aesthetic of global cinema and television. Through nine researched chapters, academic experts and industry professionals break down the stakes of pitching across various sectors. In the realm of television series, pitching is revealed not merely as a tool to sell a specific project, but as a crucial performance to showcase a screenwriter's talent and secure future hiring. The landscape of literary adaptations is also undergoing a revolution, with initiatives like "Shoot the Book!" at the Cannes Film Market accelerating interactions between publishers and producers, demonstrating how literary works are pitched to become high-budget films or premium series. The book does not shy away from questioning the effectiveness and potential formatting risks of these practices. It examines the "mirage of persuasion" in the animation sector, where visual staging and short films often supersede traditional oral pitches. Furthermore, it delves into the geopolitical dynamics of transnational co-productions. By analyzing European workshops and their influence on Latin American directors, as well as platforms like Australab, BrLab, and Tres Puertos, the authors highlight the power imbalances between the Global North and South. These funding mechanisms, while vital for the survival of independent arthouse cinema, often impose a "globalized arthouse aesthetic". Directors must navigate these expectations, sometimes altering their scripts or filming locations, to appeal to international festival juries and investors. The Work in Progress section of Les Arcs European Film Festival is also analyzed as a powerful catalyst for the commodification of European independent films, pushing them toward market readiness. In the documentary field, the book contrasts academic training practices with the harsh realities of film markets. It illustrates how university programs are adapting to teach aspiring filmmakers the delicate art of pitching, balancing market expectations with the preservation of personal artistic vision, citing examples like FIDLAB. Finally, a candid interview with pitch coach Claire Dixsaut provides highly practical insights into current industry standards. She highlights the stark differences between pitching to traditional broadcasters and pitching to major streaming platforms like Netflix. Streamers demand rigorous screenwriting technique, visual mood boards, and highly structured presentations that can last up to twenty minutes, whereas traditional pitches rely on brevity and conciseness. This rigorously documented work is an indispensable resource for producers, screenwriters, festival programmers, and film students. It demystifies the opaque selection criteria of audiovisual project markets, explaining how verbal aptitude and networking skills are directly converted into financial capital. By understanding the economic constraints, cognitive biases, and systemic reorganizations detailed in this book, professionals can better navigate the highly competitive arena of modern film and television production, ensuring their projects find the right partners in an increasingly saturated global market.

Keywords: عرض الأفلام; مشاريع الأفلام; مهرجانات سينمائية; إنتاج سمعي بصري; كتابة السيناريو; أسواق الأفلام; منتديات الإنتاج المشترك; أعمال قيد الإنجاز; مسلسلات تلفزيونية; اقتباسات أدبية; قطاع الرسوم المتحركة; سينما عابرة للحدود; سينما فنية معولمة; تمويل الأفلام; جلسات العرض; ورش عمل أوروبية; مخرجون من أمريكا اللاتينية; تسليع الأفلام; تطوير الأفلام الوثائقية; مدرب العروض; عرض نتفليكس; سرد القصص; مسرعات المشاريع; صناعة السينما; بناء العلاقات; تطوير السيناريو; سينما مستقلة; أعمال سينمائية; أسواق الإعلام; توزيع الأفلام العالمي; مهرجانات تلفزيونية; عرض الأفلام القصيرة; سينما المؤلف; تمويل سينمائي; أسواق البث; علم اجتماع الإعلام; الصناعات الثقافية; اقتصاديات الإعلام; جماليات العرض; منصات رقمية; استهداف الجمهور; تسويق الأفلام; سوق كان السينمائي; مواهب برلينالي; صندوق هوبرت بالس; تعاون إبداعي; اختيار المشاريع; تطوير المحتوى; نصائح كتابة السيناريو; مدرسة سينمائية; تدريب أكاديمي; منسقو الأفلام; إمكانات تجارية; بنية سردية; عرض مرئي; لوحات المزاج; صناع العروض; مدراء التلفزيون; منتجون مستقلون; علم اجتماع السينما; توزيع سينمائي; عرض سينمائي; شباك التذاكر; دائرة المهرجانات; أحداث الصناعة; تمويل عام; مستثمرون من القطاع الخاص; سياسات ثقافية; بيئة إعلامية; منصات الفيديو حسب الطلب; صناعات إبداعية; حرم المواهب; أحداث التواصل; مهرجانات الأعمال; اتجاهات السوق; تكليف الأفلام; أطباء السيناريو; أسواق المشاريع; إبداع سمعي بصري; خيال سردي; عرض وثائقي; عرض رسوم متحركة; حقوق أدبية; سوق الاقتباس; اقتباس سينمائي; نشر; ملكية فكرية; مبيعات الحقوق; وساطة إعلامية; ضجة سينمائية; عدم يقين السوق; اقتصاد السينما; قيود إبداعية; إنتاج مشترك دولي; الجنوب العالمي; الشمال العالمي; تعاون شمال جنوب; مختبرات سينمائية; حاضنة مشاريع; Film-Pitching; Filmprojekte; Filmfestivals; audiovisuelle Produktion; Drehbuchschreiben; Filmmärkte; Koproduktionsforen; Work in Progress; Fernsehserien; Literaturadaptionen; Animationssektor; transnationales Kino; Arthouse-Kino; Filmfinanzierung; Pitching-Sessions; europäische Workshops; lateinamerikanische Regisseure; Filmkommodifizierung; Dokumentarfilmentwicklung; Pitch-Coach; Netflix-Pitch; Storytelling; Projektbeschleuniger; Filmindustrie; Networking; Drehbuchentwicklung; unabhängiges Kino; Filmgeschäft; Medienmärkte; weltweiter Filmvertrieb; Fernsehfestivals; Kurzfilm-Pitch; Autorenkino; Filmförderung; Rundfunkmärkte; Mediensoziologie; Kulturindustrien; Medienökonomie; Pitch-Ästhetik; digitale Plattformen; Zielgruppenansprache; Filmmarketing; Cannes-Filmmarkt; Berlinale-Talente; Hubert-Bals-Fonds; kreative Zusammenarbeit; Projektauswahl; Content-Entwicklung; Schreibtipps; Filmschule; akademische Ausbildung; Filmkuratoren; kommerzielles Potenzial; narrative Struktur; visueller Pitch; Moodboards; Showrunner; Fernsehmanager; unabhängige Produzenten; Filmsoziologie; Filmverleih; Kinoauswertung; Kinokassen; Festivalkreislauf; Branchenveranstaltungen; öffentliche Finanzierung; private Investoren; Kulturpolitik; Medienökologie; VOD-Plattformen; Kreativwirtschaft; Talent-Campusse; Networking-Events; Business-Festivals; Markttrends; Filmaufträge; Script-Doctors; Projektmärkte; audiovisuelle Kreation; erzählerische Fiktion; Dokumentarfilm-Pitch; Animations-Pitch; literarische Rechte; Adaptionsmarkt; Filmadaption; Verlagswesen; geistiges Eigentum; Rechteverkauf; Medienvermittlung; Film-Buzz; Marktunsicherheit; Filmökonomie; kreative Einschränkungen; internationale Koproduktionen; globaler Süden; globaler Norden; Nord-Süd-Zusammenarbeit; Filmlabore; Projektinkubator; film pitching; movie projects; film festivals; audiovisual production; screenwriting; film markets; co-production forums; work in progress; television series; literary adaptations; animation sector; transnational cinema; globalized arthouse; film financing; pitching sessions; European workshops; Latin American directors; film commodification; documentary development; pitching coach; Netflix pitching; storytelling; project accelerators; film industry; networking; script development; independent cinema; film business; media markets; global film distribution; television festivals; short film pitching; auteur cinema; film funding; 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电影发行; 电影放映; 票房; 电影节巡回; 行业活动; 公共资金; 私人投资者; 媒体生态; 视频点播平台; 创意产业; 人才校园; 社交活动; 商业节; 市场趋势; 电影委托; 剧本顾问; 项目市场; 视听创作; 叙事虚构; 纪录片提案; 动画提案; 文学版权; 改编市场; 电影改编; 知识产权; 版权销售; 媒体中介; 电影热度; 市场不确定性; 电影经济; 创意限制; 国际合拍; 全球南方; 全球北方; 南北合作; 电影实验室; 项目孵化器 (search for similar items in EconPapers)
Date: 2025-12-23
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Published in Hélène Laurichesse et Bérénice Bonhomme (Eds.). OpenCulture Lab [Andorre]; Research Chair on Cultural & Creative Industries (Andorra-France-Spain); Lara-Seppia (Université Toulouse Jean-Jaurès); OpenCulture Academic Publishing, 2025, Media & Cultural Studies Series, 9791043129056. ⟨10.5281/zenodo.22738385⟩

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DOI: 10.5281/zenodo.22738385

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